Eléonore BAK

Eléonore BAK is a teacher and plastic artist of sound : theory and production are linked, university master, scenic performances, museal installations, the sounds volumes are inscribed within space.
The research is the affirmation of writing modules that aim at the widening of the sensitive.


Professeur et artiste plasticienne du son : théorie et production sont liées, maîtrise d'université, performances scéniques, installations muséales, les volumes sonores s'inscrivent dans les lieux, formulent le site. La recherche affirme des modules d'écriture, vise l'élargissement du sensible.

The art of sound exists like any other art forms through the immediacy of the unpredictability of its artistic content. I propose to approach the new possibilities that the universe of sound offers, without being overpowered by the fascination of the most advanced technology - and perhaps more subject to time than we would like to think. We live in an ever expanding world in which real space seems to be reduced as the world population grows. But we need to enlarge and preserve our vital space. To do that we need to find the means beyond material space and be more open to the space of sound.
The space of sound is real, it is not virtual. Sounds have surrounded us since the world exists. They slip away because we are not attentive enough, they give off a polluting feature when we ignore their effects. If we were to perceive sounds more attentively, if we would try to control them, then we would have a loose open field to the ultimate propagation. In sharpening our perceptive faculties, we are making a change that pulls us out of the guardianship of images therefore opening a universe that has been ignored and neglected by other sensorial abilities giving us a wider observation of universal space.
Art and life, creativity and receptiveness are intimately linked. Sound work demands a stronger complicity between the audience and the artist than any other artistic expression.
The plastic sound is totally dependant of the radicalness of the non-seeing. The fragileness of sound is put forth by the fact that it is dependant on the perceptive ability of the audience. I will equally underline its ephemerous consistency one that privileges an immediate experience. Maybe more than any other artistic
expression, sound brings forth the effect of time in artistic practice as it does on our own existence when we escape collecting and generalising. What could be understood as a weakness is in fact the guarantee of its eternal reawakening. The constantly renewed act of listening works for the individual
because it participates in the experience of life.
The art of Sound begins with the art of listening.
Eleonore Bak
Nice, 1997.

L'art du son n'est pas l'accumulation d'un répertoire technique ni d'un recensement original de ses racines. Il existe comme toute autre forme d'art par l'immédiateté dans l'imprévisibilité de son contenu artistique.
Je me propose d'approcher les nouvelles possibilités que l'univers du Son nous offre, sans pour autant succomber à la fascination de la technologie la plus avancée - et peut-être de ce fait la plus soumise au temps. Nous vivons dans un monde en permanente expansion, l'espace réel semble se réduire au fur et à mesure que la population mondiale croît. Mais nous avons besoin d'élargir et de conserver notre espace vital; pour ce faire nous devons chercher des moyens au-delà de l'espace matériel, l'ouverture à l'espace du Son encore davantage.
L'espace du Son est réel et non pas virtuel. Les Sons nous entourent depuis que le monde existe. Ils nous échappent parce que nous n'y prêtons pas attention, ils dégagent un caractère polluant quand nous ignorons leurs effets.
Si nous les percevons attentivement, si nous nous efforcons de les maîtriser, nous disposerons d'un terrain dont les étendues se perdent dans la propagation ultime.
Aiguiser nos facultés perceptives nous sort de la tutelle de l'image mais nous offre l'univers ignoré et négligé de nos autres facultés sensorielles qui nous permettent d'observer une plus grande partie de l'espace universel.
L'art et la vie, la créativité et la réceptivité sont intimement liés et le travail du Son demande encore plus que les autres expressions artistiques une complicité énergique entre le public et l'artiste.
Le Son plastique est tout à fait dépendant de la radicalité du "non-voir".
La fragilité du Son est mise en évidence par le fait même qu'il dépend de la faculté de perception du public. Je soulignerais également sa consistance éphémère qui privilégie le vécu immédiat. Plus que toute autre expression artistique peut-être, le Son met en évidence l'effet temps sur la pratique des arts comme sur notre propre existence, en échappant à la collection, et à la généralisation. Ce qui pourrait être compris comme une faiblesse est en fait la garantie de son éternelle régénérescence par l'écoute constamment renouvelée, y compris pour l'individu puisque l'écoute participe de l'expérience de la vie.
L'art du Son commence avec l'art de l'écoute. Nice, 1997.